著名杂志创意总监令狐磊专访

　　空间，一个可实可虚的词汇，建筑空间、生活空间为之实；想象空间、创作空间为之虚，还有介于虚实之间的网络空间……空间的多维性，决定了它本身就是一种无限存在的可能。而这种可能性，对一个以创意、触觉为生的人尤为重要。作为杂志创意总监的令狐磊，他心目中的空间，有着怎样更为生动、丰富的层次？

　　寡言、微讷，是令狐磊一般给人的第一眼印象，然而凡事是相对的，他不是一个发言者，却是一个观察者，而且触觉敏锐，走在前端。在他大学二年级时，就创办了个人网络杂志《磊周刊》，被誉为当今中国网络杂志风潮的始祖。他从对杂志的无比狂热，延伸至对创意经济、生活方式以及时尚产业地深入研究，使他的身份远不止于杂志人这么简单。而当今最HIT的一词——“创意阶层”，正好用于形容他的角色。关于空间，他认为是重要的，它的最重要的意义是“认清自我与世界之关系”。

　　令狐磊认为“空间”可分为三个层次。第一层为精神空间，属于精神层面的向往、欣赏与感受，一切都是心灵的愉悦，对美的鉴赏、对知识的吸纳都属于这个空间层。他的精神空间日常表现为：阅读、网络浏览、窗外、咖啡桌上的下午三点。

　　第二层则为物质空间，属于物事范畴的使用、把玩与收藏，一切都是可以用手触摸的，对享受的追求、对占有欲望的诉求都属于这个空间层。日常表现为：居住、购买、消费、陈列架、PSP与iPod的随身携带等。

　　第三层为移动空间，发生于社会与环境的转移运动中，属于个人运动的需要与社会环境变化的适应，从办公室到家里，从这座城市到那座城市都属于移动空间层，日常表现为：个人拥有的汽车、公交系统、飞行、时差的转换。

　　“如果在这三层次中选择，很多人会认为精神空间最空泛，应该位于最上层，我却认为精神空间是最基本的。”他说。

　　他举例，在其工作中，“空间”并不仅仅是指办公的环境，在他的电脑的桌面上有一个名为“创意空间”的文档文件，这个文件用于纪录他日常忽然得到的灵感。这些灵感有些已经实现了，还有几百个像是一间“创意银行”一样，留作日后使用。“这个时候，空间是一个人的领地。”确切地说，是他创作的领地。

　　关于第二层物质空间，他用心目中的典范——瑞典家具设计师、建筑师Bruno Mathsson的房子来诠释。“他设计了很多符合人体工学的房子，制造过一个灵感源自交通立交桥的桌子，建造过很多引入阳光与外界自然景色的透明房子。让很多人意识到：一个空间，不应该是固守的，应该是开放的，应该善于引入其他的元素，才可成就一个完美的、理想的空间。”

　　“而第三层移动空间存在于转换之中，看似最难把握、较为被动，但它是实现不同空间转换之间的接轨，所以此层空间也非常重要。”令狐磊说。

　　由于职业关系，令狐磊习惯于无时不刻进行观察、思考，以迸发新鲜创意，所以他希望在交通行进中，可以让思维不受局促。像邻座无人的飞机座椅，或宽敞舒适的车厢就是理想的移动空间。“在车里你可随意安坐，看阳光通过车窗洒落，清风轻拂面孔，两旁的风景一路向后，这时，你不会觉得自己身在车内，而是身在一个惬意的自主空间。这种移动的思维感受，是在家里、办公室也体会不到的，可令我更容易想入非非。”令狐磊微笑着说。

　　在这位年轻非凡的创意人心中，原来真正的理想空间，是无时不在行进中的，让创意无限发想的空间。